Wir sprechen oft vom Denken als etwas Abstraktem, das nur in unserem Kopf stattfindet. Tatsächlich sind unsere Gedanken jedoch eng mit dem Raum um uns herum verbunden. Räumliches Denken ist die Fähigkeit, Objekte nicht nur zu sehen, sondern sie auch gedanklich zu drehen, zu verschieben, aus Teilen zusammenzusetzen oder sich vorzustellen, wie etwas von der anderen Seite aussieht.
Diese Fähigkeit nutzen wir ständig, ohne es zu merken. Möbel nach Anleitung zusammenbauen, ein Auto parken, den kürzesten Weg in einer unbekannten Gegend finden oder auch nur Lebensmittel im Kühlschrank einräumen – all das erfordert räumliches Denken. Es hilft uns, uns in der Welt zurechtzufinden und praktische Aufgaben zu lösen.
Die gute Nachricht ist, dass diese Art von Intelligenz wie jede andere auch entwickelt werden kann. Durch bestimmte Spiele, Hobbys und Übungen können wir lernen, mit unserem inneren Blick besser zu „sehen”. In diesem Artikel geht es genau darum, wie räumliches Denken funktioniert und wie man es im Alltag trainieren kann.
Die Bibliothek von Alexandria
Vor dem Gewinn des Wettbewerbs im Jahr 1989 erlebte das Büro eine ganze Reihe von Misserfolgen. Die Entwürfe von Snøhetta belegten zwar den zweiten und dritten Platz, mussten sich aber weiterhin der Konkurrenz geschlagen geben. Kjetil Tredal Torsen ist der Meinung, dass die Ideen damals für die traditionelle Architekturszene Norwegens zu gewagt waren: „Wir wollten die Grenzen zu sehr erweitern”, sagt er.
Die Unterzeichnung des Vertrags dauerte noch einige Jahre. In dieser Zeit gelang es Snøhetta, ein provisorisches Büro in Los Angeles zu eröffnen und in Erwartung des Projektstarts mehrere Arbeiten zu realisieren. Und das ist auch gut so, meint das Team: Es wäre viel schwieriger gewesen, ohne jegliche Praxis mit der Arbeit an einem so umfangreichen Projekt zu beginnen. Letztendlich wurde das Projekt erst 2001 fertiggestellt, und die Einweihung der Bibliothek fand 2002 statt.
Die Architekten gingen gründlich an die Arbeit heran: Von 1993 bis 1995, also eineinhalb Jahre lang, zogen 14 Mitglieder des Teams mit ihren Familien und Kindern nach Ägypten, um den lokalen Kontext besser zu verstehen. Die Universität Alexandria stellte für den Bau eine Fläche von 45.000 Quadratmetern zur Verfügung. Das Projekt, das damals von einem noch sehr jungen und unbekannten Studio vorgeschlagen wurde, war sowohl mutig als auch zeitlos und jenseits aktueller Trends. Als Hommage an die verlorene Bibliothek Alexanders des Großen konzipiert, sollte das Gebäude ein neuer Anziehungspunkt für Studenten und Wissenschaftler und ein Ort des kulturellen Dialogs werden. Die Fassade der Bibliothek besteht aus zwei Wänden, einer oberirdischen und einer unterirdischen, die aus massivem ägyptischem Granit gefertigt sind. Ihre runde Form erinnert an die zyklische Natur des Wissens, und das schräge Dach verweist auf das Bild des antiken Leuchtturms von Alexandria.
Heute ist die Bibliothek von Alexandria ein bedeutendes Wissenschaftszentrum, das das kulturelle und gesellschaftliche Leben in Ägypten und darüber hinaus beeinflusst. Jährlich werden hier durchschnittlich 1500 Programme, Vorträge, Konferenzen und Konzerte organisiert, und die Besucherzahl beläuft sich auf eine Million. Der offene Lesesaal mit einer Fläche von 20.000 Quadratmetern ist für 2000 Leser ausgelegt. Er ist einer der größten der Welt und nimmt mehr als die Hälfte des Bibliotheksvolumens ein.
Könnte ein solches Projekt auch anderswo entstehen? Kaum. Es fügt sich sehr genau in den lokalen Kontext ein. Für seine Entstehung haben sich die Architekten intensiv mit dem lokalen Leben auseinandergesetzt, was seinen Erfolg ausmacht. Die Bibliothek wurde für einen bestimmten Ort und eine bestimmte Situation entworfen. Im Projekt wurden sowohl der Winkel der Sonneneinstrahlung berücksichtigt, dank dem die Räume mit diffusem, nicht grellen Licht erfüllt sind, als auch der Grad der Lärmbelastung, damit nichts die Arbeit stört. All diese Dinge ergaben ein einheitliches Gefühl von Ganzheitlichkeit und Vollendung.
Räumliches Denken ist die Fähigkeit, Objekte im Raum mental darzustellen und zu verschieben, ihre Anordnung und ihre Beziehungen zueinander zu verstehen. Es hilft nicht nur in der Geometrie oder beim Zeichnen, sondern auch bei alltäglichen Aufgaben – vom Möbelaufbau bis zur Wegfindung in einer fremden Stadt. Es handelt sich dabei nicht um eine angeborene Begabung, sondern um eine Fähigkeit, die man entwickeln kann: durch das Lösen von Rätseln, das Spielen von Schach, das Lesen von Karten oder sogar einfach durch das Vorstellen, wie ein Raum von verschiedenen Seiten aussieht. Je öfter Sie Ihre Vorstellungskraft trainieren, desto besser kann sie räumliche Aufgaben bewältigen.
Soziale Verantwortung
1987 Führte die unter der Schirmherrschaft der Vereinten Nationen tätige Brundtland-Kommission den neuen Begriff „Nachhaltigkeit” in Bezug auf soziale, ökologische und wirtschaftliche Entwicklung ein. Die Autoren des Abschlussberichts verstanden Nachhaltigkeit als „die Befriedigung der Bedürfnisse der Gegenwart, ohne die Fähigkeit künftiger Generationen zu beeinträchtigen, ihre eigenen Bedürfnisse zu befriedigen”.
Das nur wenige Jahre später gegründete Büro Snøhetta nahm die Resolution ernst und machte ihre Grundsätze zu einer Grundlage seiner Praxis. Die Projekte des Büros messen Ästhetik und sozialer Verantwortung gleiche Bedeutung bei. Die Architekten glauben, dass Kultur und öffentliche Räume, Gebäude, die kulturelle Einrichtungen beherbergen und für kulturelle Praktiken genutzt werden, dazu beitragen, den Weg zur Freiheit im weitesten Sinne zu ebnen.
„Wir haben uns gefragt, warum wir eine so große Bibliothek in einer Stadt entwerfen sollten, in der 50 Prozent der Einwohner Analphabeten sind“, sagt Kjetil Tredal Thorsen über die Bibliothek von Alexandria. „Die Antwort lautete: Genau deshalb. Aus dem gleichen Grund war Ground Zero für uns ein Wendepunkt. Dort haben wir den Ort des Traumas wieder in den normalen Alltag zurückgeführt.“ Indem sie die Einstellung zur Bibliothek als Gebäude verändern, lokale Gemeinschaften mit neuen Möglichkeiten und Funktionen vertraut machen und die Umgebung komfortabel und sicher gestalten, bringen die Architekten Veränderungen mit sich, die letztendlich etwas Neues entstehen lassen können. Das Gleiche gilt für den Platz, den Ort des Terroranschlags vom 11. September – es ist eine Arbeit mit Erinnerung und Erbe, behutsam und sorgfältig, um zu lernen, mit dem Trauma nicht durch Vergessen, sondern durch bewusste Erinnerung zu leben.
Ein weiteres charakteristisches Merkmal aller Projekte des Büros ist der Dialog mit der Natur und der Landschaft. Bei Snøhetta gibt es niemals einen Konflikt zwischen dem Gebäude und seiner Umgebung. „Für uns war das ganz selbstverständlich. Norwegen hat uns offensichtlich eine direkte Verbindung zur Natur gegeben – es ist ein sehr dünn besiedeltes Land, sodass man selbst in der Stadt wie auf dem Land lebt“, sagt Thorsen. Auf der anderen Seite hat diese Frage auch eine wirtschaftliche Komponente. Normalerweise wird der öffentliche Raum um ein Gebäude herum vernachlässigt, aber wenn man ihn von Anfang an mit einbezieht, kann man einen Teil des Budgets auch für die Umgestaltung der Landschaft verwenden. „Selbst in der Stadtplanung denken wir zuerst an große Objekte und schauen uns erst danach an, was übrig bleibt“, fährt Torsten fort. „Das ist ein altes Problem, das mit der Urbanisierung in der westlichen Welt zusammenhängt, wo alles auf einem modularen Rastersystem basiert. Dieses modulare System ist außer Kontrolle geraten.“
Das Projekt zur Umgestaltung der historischen Industrieküste in Oslo bot dem Büro die Möglichkeit, die Idee einer vollständigen Verschmelzung mit der Landschaft zu verwirklichen: Im Falle des Opernhauses ist nicht klar, wo das Gebäude endet und der öffentliche Raum beginnt.
Die Oper steht auf Pfählen auf dem dem Meer abgewonnenen Land und ragt in den Oslofjord hinein. Die komplexe Geometrie des Gebäudes ermöglichte es, den zum Meer hin abfallenden Platz, das Dach und die offenen Terrassen zu einem Ganzen zu verbinden. Das Dach wird übrigens als Konzertplatz genutzt, auf dem bis zu 15.000 Menschen Platz finden. In ähnlicher Weise dient die Lobby mit ihrer hervorragenden Akustik als Veranstaltungsort. In der Oper sind auch Werke von 17 Künstlern zu sehen, darunter Olafur Eliasson und Pei White, die den Vorhang für die Bühne entworfen hat.
Pavillon des Nationalen Denkmals und Museums für den 11. September
2014 Wurde am Ort der Tragödie des 11. September in New York ein Pavillon des von Snøhetta entworfenen Gedenkkomplexes eröffnet. Das Gebäude aus Glas und Metall, das wie ein auf einer Kante liegender Wolkenkratzer aussieht, setzt sich behutsam mit dem Thema Erinnerung auseinander und dient als Portal, das die Alltagswelt und das unterirdische Museum voneinander trennt.
Die horizontale Form des Pavillons unterstreicht die Idee einer Brücke zwischen zwei Welten: Es handelt sich nicht nur um einen Gegensatz zwischen Platz und Museum, sondern auch zwischen Licht und Dunkelheit, zwischen kollektiver und individueller Erfahrung. Reflektierende und transparente Oberflächen regen die Menschen dazu an, näher zu kommen, die Oberfläche zu berühren und einen Blick in das Gebäude zu werfen. Nachdem sie den Pavillon durchquert haben, können die Besucher ihren Abstieg zum Höhepunkt des Komplexes beginnen – dem von Davis Brody Bond entworfenen Gedenkmuseum.
Banknoten der Norwegischen Nationalbank
In den letzten Jahren hat Snøhetta sein Projektportfolio erheblich erweitert und sich auch den Bereichen Produkt- und Grafikdesign zugewandt. Das Büro arbeitet an dem, was die Architekten selbst als „ganzheitliche Veränderung des Bildes der physischen Welt” bezeichnen.
Im Jahr 2014 entwickelten Snøhetta, Metric Design und der Illustrator Terje Tønnesen neue Banknoten für die norwegische Zentralbank. In diesem Fall entschieden sich die Autoren des Projekts, auf Porträts bekannter Norweger zu verzichten und sie durch ein universelleres Bild zu ersetzen, das jedem Einwohner vertraut ist. Das Meer ist ein wichtiges Symbol für die norwegische nationale Identität, eine Quelle des Wohlstands und ein Synonym für einen starken Charakter. Das von Snøhetta vorgeschlagene Konzept untersucht die „Schönheit der Grenzen” zwischen Meer, Land und Himmel in abstrakten Landschaften.
Im Zeitalter der KI-Grafik wirkt Under wie von künstlicher Intelligenz gezeichnet. Das ehrgeizige Projekt von Snøhetta ist das erste Unterwasserrestaurant in Europa. Es ist auch ein weiteres Beispiel für einen ganzheitlichen Ansatz: Im Fall von Under war das Studio nicht nur für die architektonische Lösung verantwortlich, sondern auch für die Innenarchitektur, die grafische Gestaltung und die digitalen Produkte.
Das Under liegt an der felsigen Küste am südlichsten Punkt der norwegischen Küste, wo die Sturmfluten aus dem Norden und Süden aufeinandertreffen. Die einzigartige Lage erklärt die natürliche Artenvielfalt der Region, und die Speisekarte ist auf die Saison und die lokalen Besonderheiten abgestimmt. Das Restaurant fungiert auch als Forschungszentrum: Hier wird die wilde Fauna des südlichsten Teils Norwegens untersucht.
Das mit Holz verkleidete Foyer des Restaurants bildet einen Kontrast zu den rauen Landschaften, in denen die Elemente unkontrollierbar sind und das Wetter mehrmals am Tag von Windstille zu Sturm wechselt. Je weiter man nach unten geht, desto dunkler werden die Innenräume und desto intensiver die Farben. So schufen die Architekten ihre Metapher für eine Unterwasserreise. Under ist eine natürliche Fortsetzung der Experimente von Snøhetta, die die Grenzen des Unmöglichen noch ein Stück weiter verschieben: Den Architekten ist es gelungen, einen neuen Raum zwischen zwei Medien zu schaffen, der ein neues Gefühl für die Präsenz im Wasser vermittelt. „In diesem Gebäude kann man sich unter Wasser, über dem Meeresboden, zwischen Land und Meer wiederfinden. Das eröffnet neue Perspektiven und Möglichkeiten, die Unterwasserwelt zu sehen“, fügt Thorsen hinzu.
Für die französische Mediengruppe Le Monde hat das Büro einen neuen Hauptsitz im 13. Arrondissement von Paris entworfen, der erstmals alle Medienprojekte der Gruppe unter einem Dach vereint. Das Gebäude wurde mit einer „Haut” aus Glasfliesen-Pixeln verkleidet, deren Muster sich je nach Wetterbedingungen verändert. Die halbtransparente Fassade symbolisiert in der Sprache der Architektur die für Le Monde wichtigen Werte – Glaubwürdigkeit, Offenheit und Zugänglichkeit von Informationen.
Das Gebäude befindet sich direkt über dem Bahnhof Austerlitz, was von den Architekten äußerst komplexe technische Lösungen erforderte: Die Plattform darunter konnte nur ein bestimmtes Gewicht tragen und zwar nur an den beiden Enden des Grundstücks, weshalb der mittlere Teil in die Luft gehoben und eine konkave Konstruktion geschaffen wurde. Die offene Raumaufteilung mit bodentiefen Fenstern bietet einen Blick auf die Seine und die Umgebung von Paris, und die Vielfalt der Arbeitsbereiche für die Mitarbeiter schafft ein ausgewogenes Verhältnis zwischen eher abgeschiedenen Bereichen und Bereichen für die Zusammenarbeit. Der Platz vor dem Gebäude wurde zu einem neuen öffentlichen Raum der Stadt, und auf dem Dach wurde ein grüner Garten angelegt – Snøhetta bleibt stets seiner Regel treu, keine Barrieren zu schaffen und neue Gebäude in den bestehenden Kontext einzufügen. Für Le Monde hat das Büro auch die interne Navigation entwickelt: Die Schilder erinnern an typografische Setzplatten und verweisen auf die reiche Geschichte der französischen Zeitung.
Räumliches Denken ist also nicht nur eine Fähigkeit für Architekten oder Piloten. Es ist eine grundlegende Art und Weise, wie wir mit der Welt interagieren, die wir täglich nutzen, oft ohne es zu merken. Wenn wir nach dem kürzesten Weg suchen, uns vorstellen, wie ein neuer Schrank in den Raum passt, oder sogar ein Puzzle zusammenbauen, nutzen wir genau diese Fähigkeit.
Indem wir diese Denkweise entwickeln, trainieren wir unser Gehirn buchstäblich darin, mehr Zusammenhänge und Möglichkeiten zu erkennen. Wir lernen, praktische Aufgaben besser zu lösen, effektiver zu planen und sogar kreativer zu denken. Diese Fähigkeit, abstrakte Ideen in klare mentale Bilder umzuwandeln, wird in unserer komplexen Welt immer wertvoller.
Letztendlich ist die Fähigkeit, sich frei im Raum der eigenen Gedanken und Ideen zu orientieren, der höchste Ausdruck einer solchen Denkweise. Sie hilft uns nicht nur, uns in der physischen Welt zu bewegen, sondern auch ganze Welten, Projekte und Lösungen in unserem Kopf zu konstruieren, wodurch unser Leben reicher und verständlicher wird.
